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坎城競賽片「野草」法國老牌導演亞倫雷奈新作Angelika Film Center於31日上映 演員及地景魅力隨興洋溢

(07/29/2010 AL報導)


亞倫雷奈(Alain Resnais)不需要像西班牙的布紐爾一樣去拍一部片名叫「中產階級的拘謹魅力」的電影,他的許多電影作品串連一起就足以表達十足十的中產(在法國應該叫「中上產」)之本質拘謹及其產生在自身與其周遭的化學變化與反應。

但亞倫雷奈畢竟是屬於左岸派代表,他的法國式中(上)產階級的人生境遇,總在生活及思想出軌中多出一份原創,此原創之格式雖精雕細琢,滿綴小資產、後貴族乃至低調奢華(目前流行語)趣味包裝,卻同時在在掩不住思緒之揮灑競放及原生又豐沃的感性直覺。

所以有「去年在馬倫巴」(L’annee derniere a Marienbad),所以有「廣島之戀」(Hiroshima mon amour),所以有「我的美國舅舅」(Mon oncle d’Amerique)、「幾度春風幾度霜」(Melo)、「老調重彈」(On Connait la Chanson)等等作品,乃至今年已88歲高齡的導演之2006作品「絕密隱私」(Coeurs)、2009作品「野草」(Les Herbes folles)。「野草」這部電影再度參加坎城影展競賽片單元,雷奈本人也得到2009年度坎城影展終生成就獎。

野火燒不盡春風吹又生的野草,在片中象徵人的思緒及行為,以及似乎漫無頭緒卻始終固執存在的渴望。偏偏女主角Sabine Azema在片中擁有一頭如野草般自由成型的紅髮,男主角Andre Dussollier家中庭院的野草也缺乏修整,株株棵棵怒放,呈現令多數都會人動心的野趣。

片首以發生在巴黎街頭的搶劫揭開故事序幕,男主角撿到搶匪搶去又丟棄的女主角皮夾,從而開始眾人的心靈野草旅程。另一重要象徵是「飛行」的意念,女主角的嗜好是飛行,男主角的父親當不成飛行員只成為摩托車工程技術員,男主角甚至在其中一段戲中把家中大門窗板及屋簷漆成蔚藍色,還得到片中登門警員的誇讚。

「Melo」的片名就清楚揭示雷奈開發通俗劇反襯面目的手法方向,在「野草」中他仍數度向通俗片致意,引起影迷的懷舊感又不免一絲無傷大雅之戲謔。影迷及影評或許不由得想到目前正在巴黎街上指導法國第一夫人演戲的紐約導演伍迪艾倫,恰恰與雷奈成了文化上對映:伍迪作品中的歐洲香料正證明他的美國家鄉味,而雷奈借鏡美國經典標幟卻也奇妙地萃取出他的法式幽默及吸引力,而它的致命性看似飄忽確具力道。





圖一:霓虹燈除Cinema字樣閃耀外,另有一個反面的Sushi-Yaki。法式小城風貌夜生活逼真卻又富舞台效果,正是雷奈作品有意呈現之視覺層次。





圖二:雷奈及女主角倒影於女主角住處場景大鏡中。





圖三:男主角手執皮夾徘徊女主角住處附近教堂前。





圖四:男主角住處場景,展現雷奈作品典型場景設計格調。





圖五:亞倫雷奈是法國國寶級導演。


(所有圖片由Sony Classic / Angelika Film Center提供)



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